许多喜欢自己制作动画的朋友，一定会有这样的困惑，模型和动画都制作出来了，而最后渲染得到的影像却让人难以满意——漆黑的背景，毫无层次的环境光，完全背离了动画场景所意图营造的气氛。其实，如果能很好的运用3DS MAX中的各种照明和环境工具的话，想营造出或明朗，或压抑，或朦胧，或诡异的氛围并不是一件很难的事。　　

一、 雾的使用

　　雾能增加一个场景的朦胧感和深度，各式各样的雾能烘托我们想要表现的主题。雾的使用很简单：　　 (1)单击菜单栏中的Rendering，单击Environment以打开Environment对话框；(2)在Atmosphere卷展栏中单击Add按钮，选择Fog并单击OK。　　

下面你就可以根据需要来对雾的各项参数进行设置了。单击Color预览框可以为雾选择颜色。在3DS MAX中，软件为我们提供了两种雾。一种是标准雾（Standard），一种是层雾（Layered）。标准雾的参数中，Near和Far参数分别为近处和远处雾的不透明度，数字越大，雾越浓。层雾的参数中，Top和Bottom参数限定了层雾的范围，而Density则决定了雾的不透明度。3DS MAX还允许我们为雾赋予纹理和材质，以便使雾能产生某些特殊效果，适应设计者的更多要求。　　

二、 阴影的产生

　　一个没有阴影的物体给人的感觉是不真实的。因为它没有阴影，所以给人的印象总像是悬浮在空中的某个飞行物，缺乏一种“脚踏实地”的感觉。而且，我们在某些时候也需要通过阴影来传达一些信息——炎炎烈日下的一片树荫。当我们希望阴影出现的时候，我们可以很方便的得到它。　　

光线追踪阴影是所有光源所共有的性质，计算机通过对光线轨迹的计算，准确的描绘出阴影的边界。这个方法的最大优点在于物体和它的阴影之间能精确对应，从而使得阴影的效果十分真实、自然。缺点则是内存和渲染时间的大量占用。光线追踪阴影的实现很简单：　　 (1)在光源的参数栏中复选Cast Shadows；(2)选择Use Ray－Traced Shadows。　　

阴影贴图对于除了泛光灯以外的所有光源都可用。它就好像是在发光的灯泡上贴上了一张透明的画片（幻灯机？），从而在它所照射的所有物体上投下虚拟的阴影。由于它不需要对光线轨迹进行计算，所以占用的计算机资源少，渲染速度快，适用于只在乎影子，而不在乎产生阴影的物体的场合。　　 (1)在光源的参数栏中复选Projector；(2)单击Map按钮；(3)选择需要的贴图类型，单击OK；(4)打开材质编辑器（Material Editor）将显示贴图类型的按钮拖动到对话框中，选择Instance，然后单击OK。　　 现在，你可以在材质编辑器中随意地设置阴影的各项参数了。

　　三、 舞台聚光灯

　　文艺晚会想必大家都看得不少，每当演员出场的时候，总会有几盏聚光灯牢牢地锁定了场上的主角，五颜六色的光锥包围着他，使他成为整个舞台的焦点。这种效果，依靠普通的聚光灯是无法在3DS MAX中实现的，因为在3DS MAX中，光是无法被除了它的传播方向以外的人看到的，我们所见到的光锥，是由于空气中灰尘的散射作用而形成的。因此3DS MAX中的舞台聚光灯，要靠体光（Volume Light）来实现。体光的设置如下：　　 (1)建立一个聚光灯（Target Spot）；(2)打开Environment对话框，单击Add；(3)单击Volume Light，并单击OK；(4)选择Effects框中的Volume Light，在它的参数栏中单击Pick Light按钮；(5)在任一视图中点击聚光灯。　　

四、 烟幕

　　有时我们需要一些烟幕来表现一些宏大、悲壮的场面，这时就要用到体雾（Volume Fog）。为了创建体雾，我们首先打开Environment对话框，修改Ambient Light为自己想要的颜色，然后加入Volume Fog，即可为场景添加体雾的效果。体雾参数中的Phase用来调整烟雾的形态，而Wind Strength则用来配合Phase完成烟雾移动的效果。　　

其实对于环境和照明的设定，还有很多东西值得我们去尝试。比如说各参数的不同设置，各种不同贴图的使用以及依靠动态改变参数而得到的动画等。